继而进入科波拉时代，最後进入史匹柏时代。
这一代又一代的导演，每一代都将电影的技巧、叙事推进到一个全新的高度，当中从後往前任何一代大师的作品拿到前一代去，在观影效果上都能吊打前一代的几乎所有作品，这并不是後一代的大师就一定比前一代的人更优秀。
而是後一代的大师们是站在前一代的大师们肩膀上再进行的探索，如同继承了上一周目的存档。
70年代到00年代，这中间至少差了三个时代，尽管这个时代恐怖类型片不发达，可其他的类型片可没落下，史匹柏大爷活蹦乱跳好好的呢，他将商业电影的叙事手法推到了一个极致的地步，後世几乎很难再有能超越他的人。
前世李古城他们这些电影人私下聊天的时候偶尔会聊起一个话题，为什麽好莱坞电影越来越不好看？
有人说是英雄主义千篇一律，有人说是政治正确当道令人恶心，还有人说是中美交恶，民粹导致，但李古城却认为史匹柏崛起以後，好莱坞几乎所有主流商业大片的叙事模式都是照着史匹柏的套路来的。
小成本片子你还能看到小作坊下猛料玩花活，要麽震撼观众，要麽震死观众，但大成本片子，没有人敢这样玩，他们追求的就是稳定。
而好莱坞历史上最稳定的商业导演是谁？
卡车司机：没错，正是在下！
咳咳，卡梅隆的确几乎没有拍过亏本的电影，除了他的处女作，大烂片《食人鱼2：
繁殖》，可他从业的40年时间里面，除去纪录片，他正儿八经也就拍了八部电影，产量低得可怕。
可史匹柏在从业的50年时间里面，拍摄了39部作品，其他的电影导演能够名留影史的经典作品能凑齐一只手，那就堪称大师，而史匹柏的作品，你得用上双手！
正是因为史匹柏的成功，尤其是八、九十年代，他的电影同时在商业和艺术上都取得巨大的成功，导致他作品中的叙事方法和影像风格几乎形成了好莱坞的八股文样式，大片基本跳不出这种格式，时间一长，大家自然就会觉得厌烦无聊，因为你要讲什麽，观众早就都知道了。
因此李古城写的是24年上映的《异形：夺命舰》，这部片在上映之前，李古城是完全不看好的，因为作为影视老炮，他完全无法想像《异形》这种开发了五十年的老IP还能玩出什麽花来？
但事实却是，《异形夺命舰》在面对《死侍与金刚狼》这种历史级票房怪物的同档期竞争中，硬生生夺
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